《天地人和·百家和鳴》 山水畫 219×145cm｜2022年 盧禹舜
《瑞雪豐年》 山水畫｜1962年 王仙圃
《冰雪山水》 山水畫｜于志學(xué)
□臧美瑩
黑龍江山水畫在繼承中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的精髓也在不斷探索與現(xiàn)代藝術(shù)理念的融合，從而形成了別具一格的藝術(shù)特色。這種特色既體現(xiàn)在構(gòu)圖上的大膽創(chuàng)新，也體現(xiàn)在色彩運(yùn)用上的獨(dú)到。黑龍江山水畫家巧妙地運(yùn)用線條和色彩，將自然景色與人文情感融為一體，營(yíng)造出一種既具有傳統(tǒng)韻味又不失現(xiàn)代感的藝術(shù)氛圍。
筆墨蒼潤(rùn)，是黑龍江山水畫的核心特征之一。藝術(shù)家們通過(guò)精湛的筆墨技巧，巧妙地運(yùn)用不同的墨色與線條，展現(xiàn)出北疆大地的蒼茫與厚重。無(wú)論是山石的質(zhì)感，還是樹(shù)木的生機(jī)，都通過(guò)墨色的深淺與濃淡，得以細(xì)膩而真實(shí)的呈現(xiàn)。這種筆墨運(yùn)用，不僅體現(xiàn)了藝術(shù)家們對(duì)傳統(tǒng)技法的繼承與發(fā)揚(yáng)，更展現(xiàn)了他們對(duì)自然元素的深刻洞察與感悟。
意境深遠(yuǎn)，也是黑龍江山水畫的重要追求。藝術(shù)家們通過(guò)巧妙的構(gòu)圖和色彩運(yùn)用，將自然景色與人文內(nèi)涵相結(jié)合，營(yíng)造出一種富有哲理和啟迪性的畫面意境。他們善于從自然中提取靈感，將個(gè)人情感與宇宙觀念相融合，通過(guò)畫面?zhèn)鬟f出對(duì)生命、自然與宇宙的深刻思考。
王仙圃是山東海陽(yáng)人，1945年來(lái)到哈爾濱，為黑龍江山水畫作出了卓越貢獻(xiàn)。王仙圃的藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)具一格。他的畫作能剔除偏見(jiàn)，博采眾長(zhǎng)，既有深厚的傳統(tǒng)技法素養(yǎng)，又富有創(chuàng)新精神。他堅(jiān)持面對(duì)自然，經(jīng)常深入興安嶺原始森林寫生，從生活中汲取創(chuàng)作營(yíng)養(yǎng)，這使得他的畫作具有強(qiáng)烈的生活氣息和真實(shí)感。他的作品構(gòu)圖多取全景，松樹(shù)成為其繪畫的一種視覺(jué)符號(hào)，并被賦予了山川之姿，筆法流暢，著色淡雅，北國(guó)雄風(fēng)躍然紙上，觀之令人神往。王仙圃的藝術(shù)創(chuàng)作具有較強(qiáng)的地域特色和文化內(nèi)涵。他終身致力于對(duì)北方繪畫精神和風(fēng)格的探索，其畫作大量描繪了東北的山水，具有黑龍江地方特色。他通過(guò)描繪東北的大森林，探索表現(xiàn)高大紅松的技法，展現(xiàn)了塞北山河的壯麗景色，使觀者能夠感受到濃厚的地域文化氛圍。此外，王仙圃的藝術(shù)創(chuàng)作還體現(xiàn)了他的精神追求和藝術(shù)理念。他的作品內(nèi)涵貫穿“雅韻”，可見(jiàn)他對(duì)于自我精神世界中“雅韻”的“偏執(zhí)”和堅(jiān)守。這種精神追求使得他的畫作不僅具有審美價(jià)值，更富有深刻的精神內(nèi)涵。
于志學(xué)從20世紀(jì)60年代初開(kāi)始，在地域風(fēng)情的影響下開(kāi)始研究北方山水畫，在不斷探索中發(fā)現(xiàn)并創(chuàng)立了北方冰雪的獨(dú)特表現(xiàn)手法以及語(yǔ)言符號(hào)，開(kāi)創(chuàng)了“冰雪畫派”。于志學(xué)的冰雪畫在技法上進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新。他獨(dú)創(chuàng)了“雪皴法、潑白法、重疊法、滴白法、排筆法、光柵法”等技法，這些技法不僅豐富了冰雪畫的表現(xiàn)手法，也為其賦予了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。其中“滴白法”是指在毛筆上蘸飽淡墨，使用倒鋒走筆的方式用筆尖將淡墨擠壓在宣紙之上，余墨隨著鼻尖流淌到紙面上，形象地表現(xiàn)出冰雪將融的狀態(tài)，為畫面增添了生動(dòng)和真實(shí)感。于志學(xué)的冰雪畫在構(gòu)圖和色彩運(yùn)用上也獨(dú)具匠心，他能夠?qū)鹘y(tǒng)中國(guó)繪畫中“黑白相生”“計(jì)黑當(dāng)白”“執(zhí)黑守白”的藝術(shù)理念運(yùn)用在描繪東北山林雪景中，強(qiáng)化東北地區(qū)獨(dú)特的森林、河流景觀中的明暗對(duì)比，形成對(duì)立統(tǒng)一的夢(mèng)幻之境，使得冰雪畫既有北方的壯闊雄渾之美，又不失細(xì)膩和靈動(dòng)。于志學(xué)的冰雪畫在理念上也提出了新的審美內(nèi)涵。他提出“創(chuàng)建中國(guó)畫第三審美內(nèi)涵——用光”的美學(xué)思想，通過(guò)“光柵法”等技法，使得冰雪畫具有了通體明亮、晶瑩剔透的光感。這種光的運(yùn)用不僅增強(qiáng)了畫面的視覺(jué)效果，也深化了冰雪畫的意境和內(nèi)涵。
盧禹舜1962年出生于黑龍江省哈爾濱市，是一位具有深厚藝術(shù)造詣和廣泛影響力的畫家和教育家。盧禹舜的山水畫在構(gòu)圖上飽滿且意境深遠(yuǎn)。他善于運(yùn)用山、水、樹(shù)、云等自然元素，通過(guò)精心的布局和組合，營(yíng)造出一種宏大而深遠(yuǎn)的畫面效果。這種構(gòu)圖方式不僅使畫面具有層次感，同時(shí)也賦予了作品深邃的哲學(xué)思考，使觀眾在欣賞之余能夠感受到自然之美與人生哲理的交融。盧禹舜在色彩運(yùn)用上也非常獨(dú)特。他善于運(yùn)用各種色彩的對(duì)比和搭配，營(yíng)造出一種富有詩(shī)意的畫面效果。通過(guò)巧妙的色彩運(yùn)用，他成功地將自然界的豐富多彩轉(zhuǎn)化為畫面上的和諧統(tǒng)一，使觀眾在視覺(jué)上得到極大的享受。盧禹舜的筆墨運(yùn)用精湛且富有節(jié)奏感。他善于運(yùn)用勾、皴、點(diǎn)、染等多種筆法，通過(guò)墨色的干濕濃淡變化，營(yíng)造出一種富有節(jié)奏感的畫面效果。這種筆墨運(yùn)用不僅展示了畫家高超的繪畫技巧，同時(shí)也使畫面更具動(dòng)感和生命力。盧禹舜的山水畫還體現(xiàn)了強(qiáng)烈的現(xiàn)代性。他在傳統(tǒng)文人畫的基礎(chǔ)上進(jìn)行了適合時(shí)代發(fā)展需要的轉(zhuǎn)化與提升，使作品更具現(xiàn)代感和時(shí)代氣息。他通過(guò)對(duì)自然山水的描繪，表達(dá)了對(duì)生命和宇宙的深刻思考，使觀眾在欣賞作品的同時(shí)能夠感受到一種超越時(shí)空的精神境界。
黑龍江山水畫在風(fēng)格上有較為明顯的融合性與多元化特點(diǎn)。黑龍江山水畫在傳承傳統(tǒng)文化與創(chuàng)新發(fā)展之間不斷尋求平衡，藝術(shù)家在深入挖掘北疆文化內(nèi)涵與現(xiàn)代審美需求的同時(shí)，將傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代理念在作品中有機(jī)融合，形成獨(dú)特的北疆風(fēng)格。這種既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的創(chuàng)作方式，不僅讓黑龍江山水畫在傳承中煥發(fā)新的生機(jī)，也為其未來(lái)的發(fā)展提供了更為廣闊的空間。黑龍江山水畫在未來(lái)也將繼續(xù)保持其多元融合的發(fā)展趨勢(shì)，不斷探索新的表現(xiàn)技法和藝術(shù)風(fēng)格，積極參與國(guó)際文化交流，傳承和弘揚(yáng)北疆文化，為當(dāng)代藝術(shù)界注入新的活力和創(chuàng)意。